Staatsgalerie Prenzlauer Berg

Da sind Gebäude, sich selbst überlassen, erkennbar fremd, befremdlich vertraut; Fabriken, in denen Verlassenheit arbeitet, Fassaden, in denen Entwöhnung nistet. Die Räume, wie in Hypnose versetzt, auf jeden Fall ausser Betrieb, beginnen selbst um die Ecke zu denken; Material und Struktur, Dimension und Perspektive in einem Zustand von Erschöpfungseuphorie, noch in Form, nicht mehr zweckvoll; etwas scheint nicht ganz einzuleuchten, aber merkwürdig heimzuleuchten. Was real war, wird zur Kulisse einer virtuellen Bewegung, die Gegenwart zur Traumzeit im Computerpräsens; das Nochnichtsein bestimmt das Bildbewusstsein; die Natur der Hoffnung tarnt sich als Hoffnung der Natur.

Andreas Koziol, Katalog ?Die Schönheit kommt nach dem Fall?, Galerie Fiebach&Minninger, 2008

In Juliane Dudas Landschaften kennt sich der Betrachter nicht aus, sein ordnender Blick geht ihm verloren, geht ausschweifen auf verschlungenen Pfaden, kreuz und quer, um die Ecken, neugierig und zugleich bedroht: denn die Zentralperspektive hat sich gegen ihn verschworen und gemeutert, sie steht nun nicht länger in seinem Dienst, gleich wie er sich müht. Stattdessen lädt ihn ein Traumfächer ein, der jeden Blickwinkel schon verfolgt und noch einnimmt, wieder zurückbleibt und weiter vorauseilt, ein lockender Rundumblick, der den Sicherheitsabstand nicht wahrt, den ein Panorama so leichtfertig anbietet aus der Entfernung ? aber er wird sie nicht einholen, er ist schon gefangen. Kein Trugbild, das nicht auch im Kopf sein Nomadenzelt aufschlüge, an Kreuzungen und Gabelungen, den Wegen eine Bleibe zu bieten, ein ?Wegelager? für die Zeit eines Aufenthalts, für die ungemessene Länge der Augenblicke. Der Augenblick der Bilder ist einsam, kein Echo, das ihn willkommen heißt, kein Spiegel, der den Eintritt erleichtert in diese Landschaft, die Menschen nicht kennt. (Es sei denn, sie lassen sich einfangen wie Jona im Bauch des Wales, in dem sie nun ihre bedachtsamen Runden der Innenwelt ziehen ? wie in dem Bild ?Schlittschuhlaufen im Dinamostadion?, Riga.)

... Ruinen und Halden, Kasernen und Hangars, alle diese Orte des Übergangs und der Verwandlungen sind Zeugen der Panzerungen gegen die Zeit, die wächst und sie abstößt. Das Auge der Kamera/Künstlerin ist gleichzeitig Sonde und Sender, unter der Haut, unter die Haut. Betreten der Bilder auf eigene Gefahr ? eine Warnung, die der Betrachter ohne zu zögern und rückhaltlos in den Wind schlagen wird, der ihm aus manchen Orten entgegenzufahren scheint.

Kristin Schulz, Katalog ?Die Schönheit kommt nach dem Fall?, Galerie Fiebach&Minninger, 2008

Ausstellungsbeteiligungen (siehe unten stehenden Link)